エメラルドの海
陸地部分の花や葉っぱを上塗りする。デイゴの花にバーミリオンを
塗り足して 発色を 良くする。 海面の波と 岩礁の白波を 強調する。
誇張しすぎたキラメキを修正する。 ターコイズブルーとオーロラブルーを
使ってグラデーションを付ける。次は浅瀬のエメラルドグリーンを描き込む。
海の描き込みで苦戦する。 主要テーマであるエメラルド色の海がイメージ
通りにならず苦戦中。 脇役の花や鳥が目立ちすぎて中央の海が沈んで見え
るのだ。だから水平線が水平線に見えない。キラメキを誇張し過ぎたかも。
海面のキラメキを描き込む。 白い雲が海面に反射している部分が
最も明るく、単純な点描ではキラメキを表現出来ない。時間はかか
るが、波を一つずつ描くしかない。色を変えながら作業を繰り返す。
ウミネコと雲を描き込む。水平線近くの海の色にグラデーションを
付ける。 遠方の波のきらめきを描いていく。雲に立体感を付ける。
サンゴ礁の魚やアオウミガメを描き込む。 画面中央下の最も視線が集中
する部分で、最重要ポイントだ。 斜め上から見た水中の様子をどう表現
するか、海面の波と海底の光りの反射をどう区別して描くか・・難しい・・
ルリカケス、サンニン、プルメリア、オオゴチョウを描き込む。花や葉の大
きさは本来の大きさに拘らず、画面構成に合わせる。ルリカケスの羽の重
なり方に注意する。 オオゴチョウの花と葉は細部に時間がかかりそうだ。
イジュ、オオゴマダラ、ハイビスカス、プルメリアを描き込む。 デイゴの赤は
カドミウムレッドが 主体だが、 ハイビスカスの赤は ピオニーレッドを主体に
する。プルメリアは桃色を黄色に変える。陸地部分の境界をはっきりさせる。
ブーゲンビリア、リュウキュウアカショウビン、デイゴを描き込む。
下描きの上から濃い目の色で陰影を付けていく。筆は面相筆を使う。
空にウミネコを配置する。カモメは沖縄ではめったに見られず、ウミネ
コは時々やって来るらしい。ウミネコはカモメよりも翼が長いので特徴
を描きやすい。下描きはここまでとし、次は部分的な描き込みに移る。
サンゴ礁、魚、アオウミガメなどの下地色を塗っていく。イジュ、プルメリア、
オオゴチョウ、ハイビスカスの下地塗りをする。 輪郭線を残して薄く塗る。
基本的な下地色を塗っていく。 水平線の高さを決めて、空、雲、海の
色を塗る。塗り絵と同じ要領で大まかに塗っていく。近景のリュウキュウ
アカショウビン、ルリカケス、デイゴ、ブーゲンビリア、サンニン（月桃）
の下地色を塗っていく。ルリカケスは天然記念物で絶滅危惧種でもある。
サンゴや魚を下描きする。 海面下の様子を描くには 鳥観図のよ
うに 斜め上から見た感じにする。 サンゴ礁と 白い砂地が 複雑に
入り組んだ地形にする。 枝サンゴ、 テーブルサンゴ、イソギン
チャク、アオウミガメ、タコ、熱帯魚、シャコ貝などを配置していく。
Ｐ15号キャンバスに近景の花、鳥、蝶を下描きする。薄く溶いた油
絵具で輪郭線を描いていく。アカショウビンとカケスは左右対称の
構図にする。次に描くサンゴや魚との釣り合いを考えて大きさを決
める。花の中ではデイゴを一番大きく描く。オオゴマダラは2匹描く。
余談・蝶の数え方は本来「頭」らしいが「匹」「羽」でも良いらしい。
イジュ、プルメリア、サンニンを手前に描き、オオゴチョウ、ハイビス
カスは花の色が濃いので控え目に描く。サンゴ、魚の配置を考える。
沖縄周辺の海の フリー写真を 組み合わせて、 イメージ写真を作る。
写真を基にラフスケッチを描き、サンゴ、魚、花、鳥などを配置する。
画面の中に配置するもの・・・空、雲、海、岩礁、サンゴ礁、魚、貝、
デイゴ、オオゴチョウ、サンニン、ブーゲンビリア、イジュ、ハイビスカ
ス、カモメ、アカショービン、カケス、オオゴマダラ、ヤエヤマムラサキ
など。 沖縄の海は 黒潮で浅い所はエメラルドグリーンで沖は紺色だ。
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